{"id":2873,"date":"2026-03-13T10:47:34","date_gmt":"2026-03-13T07:47:34","guid":{"rendered":"https:\/\/erenyesilyurt.com\/?p=2873"},"modified":"2026-03-13T10:47:36","modified_gmt":"2026-03-13T07:47:36","slug":"birgit-dankert-was-michael-ende-zeitlos-macht-ist-die-figuren-und-handlungsgestaltung-die-aktuelle-elemente-geschickt-mit-traditionellen-literarischen-typen-verbindet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/erenyesilyurt.com\/index.php\/2026\/03\/13\/birgit-dankert-was-michael-ende-zeitlos-macht-ist-die-figuren-und-handlungsgestaltung-die-aktuelle-elemente-geschickt-mit-traditionellen-literarischen-typen-verbindet\/","title":{"rendered":"Birgit Dankert: Was Michael Ende zeitlos macht, ist die Figuren- und Handlungsgestaltung, die aktuelle Elemente geschickt mit traditionellen literarischen Typen verbindet"},"content":{"rendered":"\n

Michael Ende ist ein mythopoetischer Autor, dessen Werke und von ihm geschaffene Welten die Grenzen der Kinderliteratur \u00fcberschreiten. Das Erbe, das er hinterlassen hat, wartet noch darauf, entdeckt zu werden. Seine tiefe Verbundenheit mit der deutschen Romantik einerseits und seine Kritik an der modernen Welt und Technologie andererseits verschaffen ihm eine einzigartige Stellung in der Literaturwelt. Wir sprachen mit Birgit Dankert einer Kulturexpertin, die eine umfassende Biografie \u00fcber Michael Ende <\/a>verfasst hat und f\u00fcr ihre Werke und ihren Beitrag zum deutschen Bibliothekswesen bekannt ist.<\/p>\n\n\n\n

K\u00f6nnten Sie uns etwas \u00fcber das Leben von Michael Ende erz\u00e4hlen? Wie haben die Tatsache, dass sein Vater ein surrealistischer Maler war, seine im Schatten der NS-Zeit verbrachte Kindheit und seine sp\u00e4tere T\u00e4tigkeit als Theaterkritiker seine Gedankenwelt und literarische Orientierung gepr\u00e4gt? Welche intellektuellen und pers\u00f6nlichen Prozesse standen hinter Endes Hinwendung zur Kinder- und Jugendliteratur?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n

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Edgar Ende und Lotte Schlegel (1961)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Die deutsche Zeitgeschichte der Lebensjahre von Michael Ende (1969 \u2013 1995) ist f\u00fcr Biographie wie f\u00fcr den schriftstellerischen Weg Michael Endes gleicherma\u00dfen pr\u00e4gend. 1929 in Garmisch (einem bekannten Kurort in Bayern\/S\u00fcddeutschland)  geboren,   verlebte er hier und nach dem Umzug der Familie in einen Au\u00dfenbezirk der Landeshauptstadt M\u00fcnchen unbeschwerte, beh\u00fctete und pr\u00e4gende Kinderjahre. Seit 1935 wohnte er mit den Eltern in einer Atelierwohnung im M\u00fcnchner K\u00fcnstlerstadtteil Schwabing. Sein Vater war der aus Hamburg-Altona stammende surrealistische Maler Edgar Ende (1901 \u2013 1965).<\/p>\n\n\n\n

Von Beginn an ein problematischer Sch\u00fcler, besuchte Michael Ende ab 1936 die nahegelegene Grundschule.  Der Eintritt in das ebenfalls zu Fu\u00df erreichbare traditionsreichen Maximilian Gymnasiums 1940 fiel zusammen mit Kriegsbeginn, sp\u00fcrbarer nationalsozialistischer Einflussnahme und wachsender Entfremdung vom rigorosen Schulbetrieb. Gepr\u00e4gt von der  politischen Systemferne der Eltern und den Kunsttheorien des Vaters blieben dem fr\u00fch pubertierenden Jungen der Schulweg und Freundschaften, auch sexuelle Erfahrungen als Erlebnisraum wie sie in vielen seiner Prosast\u00fccke f\u00fcr Kinder und Erwachsene wiederzuerkennen ist.<\/p>\n\n\n

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Birgit Dankert
<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Der Vater wurde 1941 zum Kriegsdienst eingezogen. Michael Ende erlebt bei Verwandten 1943 den gro\u00dfen Bombenangriff auf Hamburg (\u201eOperation Gomorrha\u201c) und kam im Zuge der sogenannten Kinderlandverschickung in das nahe bei M\u00fcnchen gelegene Garmisch-Partenkirchen. Dort beginnt seine zun\u00e4chst an Schullekt\u00fcren orientierte schriftstellerische T\u00e4tigkeit. Nach Kriegsende 1945 stellt ein Kollege des Vaters der wieder vereinten Familie eine Atelierswohnung in der M\u00fcnchner Leopoldwohnung zur Verf\u00fcgung, in der Michael Ende bis 1962 lebt.<\/p>\n\n\n\n

Als junger Mann pr\u00e4gt ihn die religi\u00f6s-weltanschauliche Orientierung der Eltern im Umkreis von Anthroposophie und Waldorf-P\u00e4dagogik. 1947\/1948 verbringt er die letzten zwei Schuljahre an der Waldorfschule in Stuttgart. Die kulturellen Re-Education Einrichtungen der US-Besatzung und die Stuttgarter Kunstszene weisen ihm neue Wege. Ein erstes Gedicht erschien 1947 in der E\u00dflinger Zeitung.<\/p>\n\n\n\n

Ohne den zum Hochschul-Studium vorgeschriebenen Schul-Abschluss kehrte Michael Ende nach M\u00fcnchen zur\u00fcck. Von 1949 bis 1951 absolvierte er die Schauspielausbildung an der renommierten Otto Falckenberg Schauspielschule M\u00fcnchen. In der Theater-Spielzeit 1951\/52 erprobte er sich an einem norddeutschen Provinztheater, kehrte nach M\u00fcnchen zur\u00fcck und lernte dort seine sp\u00e4tere erste Ehefrau, die Schauspielerin Ingeborg Hoffmann kennen. Viele seiner Projekte sind in Kooperation mit ihr entstanden.<\/p>\n\n\n\n

In der Folgezeit schrieb Michael Ende Filmkritiken, entwarf und realisierte Texte f\u00fcr Kabarett und Kleinkunstb\u00fchnen.  1956 begann er die Arbeit an dem Kinderbuch \u201eJim Knopf\u201c, ohne sich als Kinderbuch-Autor definieren und auftreten zu wollen. Durch den  durchschlagenden Erfolg des auch medial aufbereiteten Buches nahmen Texte f\u00fcr Kinder und Jugendliche einen immer gr\u00f6\u00dferen Anteil seines schriftstellerischen Schaffens ein. Seine Texte f\u00fcr Erwachsene und literaturtheoretische Er\u00f6rterungen begleiteten diese Erfolge, stellten allerdings keine aufeinander bezogene Einheit dar.<\/p>\n\n\n

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Die Tantiemen zu \u201eJim Knopf\u201c, auch das Erbe seines 1965 verstorbenen Vaters erm\u00f6glichen Ihm den Kauf eines historischen Geb\u00e4udes, des Alten Schlosses Valley. Er verkauft es 1970  und erwirbt ein Haus in Genzano bei Rom, das bis zum Tod  von Ingeborg Hoffmann (1985) sein Lebensmittelpunkt und R\u00fcckzugsort wird. Nach dem Tod des Vaters besch\u00e4ftigt er sich schriftstellerisch mit den surrealistischen Motiven in dessen Bildern. In rascher Folge erscheinen nun neben Anthologie-Beitr\u00e4gen und Bilderb\u00fcchern die ebenfalls erfolgreichen und zum Teil multimedial aufgenommenen Kinder- und Jugendtexte \u201eDas Schnurpsenbuch\u201c (1969), \u201eMomo\u201c (1973, verfilmt erstmals 1986) und schlie\u00dflich 1979 \u201eDie unendliche Geschichte\u201c (1979, verfilmt erstmals 1984). Von der deutschen Literaturkritik \u00fcberwiegend als  nicht-k\u00fcnstlerischer Eskapismus beurteilt, wird das Buch ein \u00fcberragender, auch international positiv aufgenommener Erfolg. Sein Theaterst\u00fcck \u201eDie Spielverderber\u201c erringt bei der Urauff\u00fchrung 1967 in Heidelberg bestenfalls einen Achtungserfolg.. Durch Mariko Sato gewinnt er Kontakt mit der japanischen Verlagsszene und reist 1977 daserste Mal nach Japan. Mariko Sato wird 1989 seine zweite Ehefrau. <\/p>\n\n\n\n

1978 macht Ende in Rom die Bekanntschaft mit dem Komponisten Wilfried Hiller, der bis heute einige seiner Texte in Opernfassungen vertont. So wird 1983 in M\u00fcnchen die Oper \u201eDer Goggolori\u201c mit dem Libretto von Michael Ende uraufgef\u00fchrt.  1992 kommt Hillers Vertonung des Bilderbuchtextes \u201eDas Traumfresserchen\u201c (1978) auf die B\u00fchne,<\/p>\n\n\n\n

Eine finanzielle Krise durch betr\u00fcgerische Machenschaften seines Verm\u00f6gensverwalter \u00fcbersteht Michael Ende in den Jahren 1988\/1989 mit Hilfe des Thienemann Verlages, der nun weitgehend dass copyrights seiner Werke besitzt.<\/p>\n\n\n\n

1994 erh\u00e4lt Michael Ende den Befund Magenkrebs. Nach einigen vergeblichen Heilungsversuchen zieht er sich in die anthroposophisch gef\u00fchrte Filderklinik bei Stuttgart zur\u00fcck. Dort stirbt er am 28.08.1995.<\/p>\n\n\n\n

Obwohl seit der Ver\u00f6ffentlichung von Endes B\u00fcchern Jahrzehnte vergangen sind, finden sie immer noch neue Leser und bewahren ihre Aktualit\u00e4t. Was sind Ihrer Meinung nach die wesentlichen Merkmale, die seine Werke so zeitbest\u00e4ndig machen? Was sind die Elemente, die Ende innerhalb der zeitgen\u00f6ssischen Fantasy-Literatur wirklich einzigartig machen?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n

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Michael Ende war von Jugend auf ein \u201eTheatermensch\u201c. Ob im Schulspiel der Waldorf-P\u00e4dagogik, im Kabarett der Kriegs- und Nachkriegszeit, in der Aufarbeitung von Theatertheorien der \u201eSiegerm\u00e4chte\u201c Frankreich und USA in der Dramaturgie Bertold Brechts oder auch im Stegreifspiel des Stra\u00dfenk\u00fcnstlers von Palermo \u2013  er nahm diese Eindr\u00fccke und Erfahrungen ganz intensiv als dramaturgische Schule und Lebensrhythmen auf. Auch seine drei gro\u00dfen Kinder- und Jugendromane \u201eJim Knopf\u201c; \u201eMomo\u201c und \u201eDie unendliche Geschichte\u201c sind n\u00e4her betrachtet Szenenfolgen und dabei dramaturgisch bis in die kleinste Sequenz durchdacht. Dieses Prinzip ist offensichtlich zeitlos und l\u00e4\u00dft sich m\u00fchelos in unterschiedliche Epochen  mit zeitabh\u00e4ngigen Rahmenbedingung und \u2013Erfahrungen einbauen.<\/p>\n\n\n\n

Ein zweites Moment seiner offensichtlichen Zeitlosigkeit ist eine Personen- und Handlungsgestaltung, die immer eine wohlbedachte Mischung aus aktuellen Bez\u00fcgen und charakterlichen, auch traditionsreichen literarischen Prototypen gew\u00e4hrleisten. Mit dieser Konstellation haben diese Figuren \u201egenug zu tun\u201c und d\u00fcrfen niemals von zu gro\u00dfer psychologischer Tiefe sein. Die bringt der sich angesprochen f\u00fchlende Leser jeweils ein. Was f\u00fcr ein nachdenklicher <\/p>\n\n\n\n

Junge ist Jim Knopf eigentlich, an welcher individuellen Eigenschaft (\u00fcber Kost\u00fcm und Zuh\u00f6ren hinaus) erkennen wir Momo und wie steht es denn mit dem Erwachen des Gewissens im pubertierenden Bastian? Die gewollte, gew\u00e4hlte Unsch\u00e4rfe zugunsten \u00fcberzeitlicher G\u00fcltigkeit kann dann jeder f\u00fcr sich auslegen. Daneben erlaubt sie, Personen und Handlungskonstellationen von Lyrik und Prosa in dramaturgische Darstellungsformen zu \u00fcbertragen. Das sieht man aber leider auch daran, dass sich trivialste Darstellungsformen  der Michael-Ende-Erz\u00e4hltaktik  bedienen und erfolgreich sind, d.h. immer noch von der unerreichten Substanz profitieren. <\/p>\n\n\n\n

Michael Endes Fantasy lebt von der, aber eben nicht platt durch Romantik und Schauerdramen. Sie sind Bausteine, wirken als Verst\u00e4rker seiner intendierten Erz\u00e4hlung, die immer ihr eigenes Gesetz hat. F\u00fcr mich pers\u00f6nlich liegt die Einzigartigkeit seiner Fantasy-Geschichten in der stupenden Folgerichtigkeit der Ereignisse \u2013 in einer phantastischen Welt, die doch \u201eeigentlich\u201c nicht durch Stringenz charakterisiert wird. Au\u00dferdem hat sich Ende nachweislich bem\u00fcht, in diesen Geschichten vordergr\u00fcndige Erotik gleich welcher Art zu vermeiden. Nat\u00fcrlich war ihm sehr wohl bewu\u00dft, dass sie gerade in diesem \u201eVerzicht\u201c immer wieder vom Leser assoziiert werden w\u00fcrde \u2013 nat\u00fcrlich auch von  Kindern. <\/p>\n\n\n\n

Wie ist Michael Endes Beziehung zum Erbe der deutschen Romantik und wie repr\u00e4sentiert er diese Tradition in seinen Werken?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Zun\u00e4chst sei erw\u00e4hnt, da\u00df Michael Ende ein Kenner (Leser) der romantischen Literatur und \u00c4sthetik war. Da diese Kenntnis zun\u00e4chst von seiner Schulbildung und famili\u00e4ren Erziehung herr\u00fchrte, war sie ihm als Haltung, aber auch als Prosa-Fundus pr\u00e4sent und verf\u00fcgbar. Er bewunderte die Epoche, die Sichtweise der Romantik als ein Weltmodell, dessen Ideale er als einen Kompass unter anderen in sich aufnahm. Gleichzeitig\u00a0 besa\u00df er \u2013 wie bei vielen anderen Ph\u00e4nomenen auch \u2013 zur Epoche der Romantik wie zum \u201eromantischen\u201c Lebensgef\u00fchl ein ambivalentes Verh\u00e4ltnis Die Kulissenhaftigkeit des romantischen Erz\u00e4hlens war ihm bewu\u00dft.\u00a0 Das romantische Erz\u00e4hlen stand ihm zur Verf\u00fcgung. Er benutzte es, wenn es seinen Erz\u00e4hlabsichten zustatten kam. Dabei f\u00fchrte er \u00fcber viele Jahre ein Leben, das man in mancherlei Hinsicht als \u201eromantisch\u201c (K\u00fcnstler-Existenz; Italien-Sehnsucht) charakterisieren konnte und sollte.\u00a0 In Wahrheit aber hielt das romantische Lebensmodell seinen\u00a0 Lebenserfahrungen von Kindheit an nicht stand. Es blieb ein Ideal, von dem er sich einsichtig immer mehr zur\u00fcckzog. Zwischen anthroposophischer Zielstrebigkeit und dem Minimalismus des Zen-Buddhismus, der Bed\u00fcrfnislosigkeit, die ihn die Lebensphilosophie seiner zweiten Ehfrau gelehrt hatte, zeigte sich die Romantik als nicht mehr als ein deutsches Modell, dem er gleichwohl viel zu verdanken hatte.<\/p>\n\n\n\n

Die Fachliteratur\u00a0\u00a0und journalistische Besch\u00e4ftigung mit Michael Ende hat wiederholt seine N\u00e4he zur deutschen Romantik , besonders zu Novalis angef\u00fchrt.\u00a0\u00a0Novalis\u2018 spiegelsymmetrisches Bild von Erwartung und Erf\u00fcllung, das facettenreiche Verh\u00e4ltnis von Traum und Realit\u00e4t werden\u00a0\u00a0vielfach zur Deutung der \u201eUnendlichen Geschichte\u201c angef\u00fchrt.\u00a0\u00a0Als ein Grund f\u00fcr Endes N\u00e4he zur Romatik nennt Hans Heinrich Ewers Endes literarisches Programm der \u201eRe-Mythisierung der Gesellschaft\u201c . Markus May konstatiert ebenfalls N\u00e4he zu Novalis dessen \u201ePoetisierung\u201c einer rationalen Moderne Ende aufgenommen und aktualisiert habe.
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Sind Endes Erz\u00e4hlungen eine Flucht aus der Realit\u00e4t oder sollen sie dem Leser eine tiefere symbolische Auseinandersetzung bieten?<\/strong><\/em><\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Es gibt wenige Fragen in der deutschen Nachkriegsliteratur, insbesondere aber in der Kinder- und Jugendliteratur, die einen solchen Furor bis hin zu pers\u00f6nlichen Beleidigungen, unaufl\u00f6sbaren Feindschaften und lange nachwirkenden Verletzungen erzeugt haben wie die Frage nach der Wertigkeit von Michael Endes nicht realistischer Prosa. Und daher: ich habe Endes B\u00fccher zun\u00e4chst ebenfalls f\u00fcr apolitischen Eskapismus gehalten. Ich kannte Michael Ende pers\u00f6nlich und als damalige \u00fcberzeugte \u201ejunge Linke\u201c kam er mir etwas apolitisch versponnen vor. Meiner Wahrnehmung nach hat sich im Laufe der Jahre bei Freund und Feind, von Generation zu Generation ein entspannteres Verh\u00e4ltnis zu dieser Frage entwickelt. Der als apolitisch gescholtene Autor hat ja sehr bald ernsthafte politische Stellungnahmen ver\u00f6ffentlicht und gelebt, hatte dabei hochrangige Gespr\u00e4chspartner und zeigte akribische Kenntnisse der politischen Positionen in Wissenschaft und Feuilleton. In Japan, der Heimat seiner zweiten Frau, schlie\u00dft die Michael Ende-Rezeption auch Respekt vor seiner weltanschaulichen Haltung ein. Man mu\u00df seine politischen Bekenntnisse ja nicht als Expertise einsetzen und ihr auch nicht folgen, aber als Meinung eines Fantasy-Autors erlangen sie doch Wirkung. Im Fall Michael Ende gab es ein klassisches Paradoxum zu erleben: der Vorwurf des vermeintlich apolitischen Handelns eines Autors f\u00fchrte zur Erkenntnis, das ihm genau dieser Vorwurf zu einer politischen Rolle verhalf, die alles andere als weltfremd war.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Michael Ende ist ein mythopoetischer Autor, dessen Werke und von ihm geschaffene Welten die Grenzen der Kinderliteratur \u00fcberschreiten. Das Erbe, das er hinterlassen hat, wartet noch darauf, entdeckt zu werden. 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